Fokusi su nauka, magija ili magija?

Fokusira se - ovo je zabavni i duhoviti rekus, koji gledalac mora da reši u sekundu. Jer zakon žanra zahteva brzinu, instantnost. Javnost nema vremena da shvati šta je video. Jedna magija sledi drugu, i čini se da se uobičajeni i uspostavljeni svetski poredak sruši pod pritiskom uzastopnih neverovatnih transformacija.

Prvi trikovi (Stari Egipat)

Skokovi na obali Nila i sjeći ih oko 1260 pne. E. Hram Abu Simbela ... Može se smatrati prvim iluzionim uređajem koji je poznat ljudima. Dva puta godišnje, na njegov rođendan i na dan njegovog pristupanja prestolu, u njemu se pojavio faraon Ramses II. Misteriozna atmosfera, stotine ljudi u očekivanju čuda, hramovi sveštenika čitaju drevne čarolije i magijske formule. Pozivaju sunce da probije oblake i otkrije ljudima faraona. I događa se čudo. U pravom trenutku, kao da se pokorava sveštenicima, kosi sunčev probija otvaranje uskih vrata, prodire u nisku i tamnu sobu i osvjetljuje ličnost vladara u tami.

Tako je ceremoniju opisao drevni papiri. Odgovor na ovu misteriju našli su istraživači drevne civilizacije tek u dvadesetom vijeku. Prehistorijski arhitekti znali su tačno gde i kada će se u danima ceremonije povećati solarni disk. Mogli su da orijentišu vrata hrama prema pokretu Sunca kroz koji je prodor zraka u sobu i prostor u kojoj je Ramses II bio. Efekat ove iluzije bio je zadivljujući - subjekci su iskreno verovali da sam svetitelj ukazuje na vladara.

Ova istorijska činjenica može dati jedan od mogućih odgovora na pitanje: "Šta je fokus?" Možda je upotreba akumuliranog znanja za postizanje željenog rezultata! Takav odgovor je prilično moguć.

Manipulatori antičke Grčke

Misticne iluzije sveštenika nisu mogle biti neopažene. U antičkoj Grčkoj pojavili su se magičari tokom grčko-perzijskih ratova. Ali nisu pokazali svoju umetnost u hramovima, već na sajmovima. Iznenađujuće, u spisima Alkifronove gramatike i retoričara (3. vek AD) se spominje trik koji je preživio do danas. U svojoj knjizi on opisuje kako je lutajući magičar postavio tri čaše na stol i položio tri šljunka. Neverovatno, kameni su se pomerali - bili su pod jednim čašom, zatim nestali i bili su u ušću magičara. Posle toga su potpuno nestali, ali ih je iluzionista počeo izvlačiti iz džepova, uši ili kose gledalaca. Publika se smejala i bila je iznenađena agilitetom izvođača, jer su trikovi prije svega duhoviti i zabavni nastupi.

Iluzija između nauke i šarlatrije

Razvoj iluzijske umetnosti u srednjovjekovnoj Evropi išao je ruku pod ruku s potpuno naučnim eksperimentima. Niko nije razlikovao odakle magija i kukuruz i gdje eksperimentišu u oblasti hemije ili optike. Ovo je uključivalo mnoge poznate ljude, čije su imena preživjele do danas. Poznati astrolog i fortunter Michel Nostradamus (1503-1566) nije oklevao da pokaže trikove. Ovo je, naravno, ojačalo stepen njenog uticaja na javnost, koji je bio pandemija čuda i misterioznih pojava. Postoji opis optičkog iskustva koji je pokazao veliki mistik. Kroz otvarajuću ploču u plafonu, pomoćnici su spustili lutku dolje, a zatim je podignut natrag i otvor je zatvoren. Publika ga je gledala kroz usku pukotinu u zidu, u koji je postavljena trouglasta providna prizma. Dao je "obrnuti" efekat. Činilo se da se lutka podiže odozdo i tamo nestaje. Tada je publika ušla u sobu i pregledali pod. Ali bilo je napravljeno od kamenja, ja i sve tajne kapije u njoj bile su odsutne.

Refleksija u umetničkim delima

Popularnost iluzivnih emisija postala je toliko široka u srednjem vijeku da mnogi pisci i umjetnici ne mogu ignorisati ovu temu. Oni su u svom radu odražavali nekoliko trenutaka koji su sadržavali elemente čarolija ili trikova. Nauka, magija ili umetnost - teško je dati kratku definiciju ove pojave. Ali u poznatim klasičnim radovima vidljiv je njihov uticaj na srednjovekovnu kulturu.

Holandski umetnik Peter Bruegel Starešina (oko 1525-1569) na jednoj od njegovih slika prikazuje deponiju magičara sa prestola. Lažni umjetnici su prikazani na platnu u obliku đavola. Drugi holanđanin, Hieronymus Bosch (1450-1516), u svom radu okrenuo se i na sliku lutalica, magičara i čarobnjaka.

Poznavalac srednjovekovne kulture Goethe (1749-1832) u svom Faustu takođe slika magične slike srednjeg veka. Vino koje pada sa stola i pali se, oslobodila se Mararitovih okova. Odmaknuo je, prenoseći svoju odsečenu glavu u ruke. Svi trikovi su bili osnova za repertoar umetnika koji pokazuju trikove. Koja je njihova tajna i atrakcija toliko dugo? Očigledno, u želji ljudi da prodre u misteriju i neizbežnu veru u čuda.

Penetracija u Rusiju

Prve ozbiljne iluzije u Rusiji su se odvijale uz učešće stranih gostujućih izvođača. Održani su u najvećim pozorištima tada. U Moskvi je bila lokacija Maly Teatra, au St. Petersburgu, na sceni Aleksandarskog teatra, prikazane su strane iluzije. Do tog trenutka, iluzorna umetnost se transformisala. Počelo je da široko koristi tehničke inovacije tog vremena. Dani su prošli, kada je puno magičara i čarobnjaka bilo jeftino sajamske predstave. Na sve dostupne načine, publiku su doveli do ideje da su trikovi ozbiljni.

Strani turneji u Rusiji

Naročito bogata demonstracijama u Rusiji, takvi stavovi bili su XIX vek. Mnogi umetnici bili su pravi majstori njihovog žanra.

Karl Hermann je predstavnik poznate porodice evropskih magičara. Bio je umetnik, tokom projekcija se šalio i okrenuo gledaoce u svoje asistente. Istovremeno, bio je jedan od prvih koji je koristio veliku iluzionu opremu. U njegovom repertoaru bio je trik "Dječak u vazduhu" - izvođač se nagnuo rukom na dugački pol. Istovremeno, njegove noge su otcepljene sa zemlje. Na zahtev gledalaca iz iste bočice, umetnik je sipao razna pića - zatim mlijeko za šampanjac.

Karl Mekgold, koji je stigao na turneju u Moskvu, toliko je pobedio publiku da su ga novine tog vremena upoređivale sa Schillerom i Mocartom u svojoj umjetnosti. U rukama umetnika, bakarni novčić se pretvorio u žabu, koja je, pak, postala kanarinac. Publika je dala umjetnicima šalove, satove, ornamente. Sve ove stvari bile su u violini koja je visila na zidu u zatvorenom slučaju.

Duh i magičar Bartolomeo Bosco osvojili su pažljivu publiku. Njegove ideje o egipatskoj magiji prouzrokovale su bruhanje entuzijastičnih odgovora. Sam glumac se pojavio ispred publike u odelo bez rukava. Svi njegovi rekviziti bili su izuzetno jednostavni - otvoreni stolovi na tankim nogama, nedostatak stolnjaka u kojima biste mogli nešto sakriti. Činilo se da objekti stvarno nestaju i pojavljuju se, poštujući želju umetnika. Publika se složila u jednoglasnom mišljenju da su Boskovi eksperimenti (trikovi) pokazali magiju.

Prvi ruski magičari

Ruski magičari nisu zaostali za stranim kolegama. Istorija je zadržala imena nekih od njih. 1828. godine, iza Rogožhske kapije postojala je arena za vadjenje životinja. Postojao je izvesni Karasev - pokazao je "izuzetne mehaničke eksperimente". Pod nadzorom gledalaca, izvođač je sakrio u kutiju manuelni hronometar, ali je nestao. Na mjestu se pojavila ptica. Dekoracija skrivena u istoj kutiji bila je u džepu gledatelja.

U drugom amfiteatru, na Tvervoj kapiji, izveden je magičar Soloviov. U pozadini, on se nazvao "vatrostalnim čovekom". Njegova iskustva (trikovi) su povezana s vatrom.

1835. godine bivši mehaničar Nikulin pokazao je svoju magičnu izvedbu na pozornici Maly teatra u Moskvi. Veštački majstor, on je u svojim emisijama koristio mnoštvo self-made iluzionih uređaja. I iste godine su primljene i informacije o učinku takvih ruskih predajnika kao što su Kuparenko, Vasilij Korčagin i Ivan Martin.

Iako je važno napomenuti da je javnost više hladno upoznala sa govore domaćih ruskih umjetnika nego izvođenja svojih stranih kolega. Rečnici ruskog jezika odražavaju odnos prema ovoj umetničkoj formi u Rusiji kroz značenje reči "fokus" - bufeterija, nesvestica, prevara.

U sovjetskom periodu

Bez sumnje, najsnažniji razvoj bio je iluzorna umetnost u Sovjetskom Savezu. Nove iluzije i mali brojevi su stvoreni. Postepeno, privlačna strana imena koja su ruski magičari tradicionalno uzimali za sebe postali su stvar prošlosti. Promenjen i sam stav prema umetnicima, i razumevanje u čemu je fokus. Magična i mistična pozadina ovog fenomena ostala je u prošlosti. Najbolji predstavnici ovog žanra činili su da pozivaju gledaoce u igru i rekoše: "Sada ćete biti prevareni, ali možete otkriti ovu prevaru."

Među njima su poznati iluzionisti E. T. Kio, prva sovjetska iluzionistkinja, Cleo Dorothy (Claudia Karasik). Anatolij Sokol je brilijantno nastavio tradiciju korišćenja tehničkih novina u iluziji. Otar Ratiani stvorio je prvu atrakciju "Nevidljivi čovek" zasnovan na romanu H. Wells-a. Još jedno remek-delo iluzionisane skorije sovjetskog cirkusa je "Voda voda" Ilye Simvolkov. U finalu nastupa Anatolija Šag-Novozhilova, na cirkuskoj areni pojavio se čitavo polje ražnjaka i narodnih plesova. Umetnici sovjetskog cirkusa nisu pokazali samo trikove - već su razvili svoju umetnost, učinili ga društvenim i aktuelnim.

Čuda se ne završavaju tamo.

Pa šta je privlačnost trikova? Magija svojim vlastitim rukama može učiniti sve - očigledno, ovo je njihova popularnost i dugovječnost. Na kraju krajeva, nije neophodno postati profesionalni umetnik-čarobnjak. Veliki broj dostupnih literatura omogućava da se savladaju jednostavne, ali spektakularne kretnje. Da, i veliki rekviziti za ovo neće biti potreban - paluba kartica, maramice, nekoliko kovanica ili kuglica. I začuđeni očevi publike, kao vremenska mašina, mogu da pomeraju izvođača do milenijuma duboko u vekovima. Na kraju krajeva, drevni Egipćani su gledali čuda koja se dešavaju u hramu faraona Ramsesa 1260. pne.